当前位置: 代写一篇论文多少钱 > 艺术论文 > 我国影视动画场景设计与传统文化的融合

我国影视动画场景设计与传统文化的融合

时间:2020-02-12 11:16作者:李剑平
本文导读:这是一篇关于我国影视动画场景设计与传统文化的融合的文章,影视动画中视觉方面的基本元素包含剧情、角色和场景设计三个重要元素,其中场景设计是一部成功的影视动画不可缺少的重要部分,通过融入合理的场景设计,能够反映动画作品的实际意义,同时不同作品也能带给观众更多样化的

  摘    要: 随着目前中国电影行业的迅速发展,国产影视动画的整体水平也在不断进步。影视动画片是把故事、造型、声音及色彩等文化元素巧妙地融合到一起的创作,动画场景的设计对于一部动画片具有非常重要的作用。在动画场景的设计中融入有特色的文化元素,可以使观众的感受更加深刻全面。探究传统文化元素在动画场景设计中的不同呈现方式及效果,进而提炼出其中具备的文化特征,才能明确将本土文化元素与现代影视动画制作技术相融合的理念,逐渐形成独具特色的中国影视动画场景设计风格。

  关键词: 影视动画; 场景设计; 文化特征;

  一、引言

  影视动画中视觉方面的基本元素包含剧情、角色和场景设计三个重要元素,其中场景设计是一部成功的影视动画不可缺少的重要部分,通过融入合理的场景设计,能够反映动画作品的实际意义,同时不同作品也能带给观众更多样化的视觉体验。影视动画的场景设计依据题材,在很多方面都需要融入传统文化的元素。早期中国经典动画作品很多都是建立在中国传统文化元素基础上进行创作,近年来的《大鱼海棠》《白蛇缘起》《哪吒之魔童降世》和《风语咒》等一批中国古代神话题材动画作品中,很多场景设计中自然而然地使用了中国的传统建筑、服饰和宗教等文化元素,从而使得整个动画作品具有鲜明的民族文化特色。

  二、中国影视动画场景设计中传统文化的呈现

  动画场景是影响观众视觉的独特设计,作为传播故事主题的媒介之一出现,其中包含的传统文化元素可以紧密配合主题的审美基调,具体营造故事的整体环境和气氛,同时展现出影片独特的艺术风格和视觉效果,让人在每一次观影过程中都能够受到不同形式的视觉冲击和体验。

  动画作品的场景设计因题材的基础会涉及区域、时代和民族等各方面文化的面貌,其中大量呈现对多元化文化形式的借鉴和表现。美国《白雪公主》《美女与野兽》和《睡美人》等经典童话影片对欧洲传统城堡建筑场景和舞台剧光影的结合,《木兰》和《功夫熊猫》等以中国题材为核心的影片对中国古代环境的努力再现,都为动画影片建立了结合不同文化进行设计的榜样。中国早期的动画强调在内容和形式上走民族化道路,《骄傲的将军》《大闹天宫》和《天书奇谭》等动画影片场景的设计就充分借鉴了中国传统的传统建筑样式和绘画风格表现。同时中国很多动画作品在场景设计中还融合了水墨、年画、装饰、京剧化妆及色彩使用等多种传统文化元素的独特手法,形成独特的中国动画学派美学现象。

  (一)中国传统和区域建筑

  动画的内容范围几号包含了童话、神话、现实、科幻和魔幻等所有的题材,地理范围更是不限于四大洋、五大洲、地上天空及宇宙,动画场景中也就离不开有关影片中特定角色生活所在建筑元素的呈现,建筑的设计是动画场景设计中的有机组成部分,也是区域和时代文化最直接公开的见证。有独特性的建筑造型最能够鲜明地表现出影片构造的时空关系与文化关系。例如美国的《功夫熊猫》密集运用了中国传统文化中的多种建筑元素,有宫殿、庙宇、红墙、碧瓦、古镇、山村及房屋等,给观众带来了一种有别于欧美传统建筑的充满东方古风古韵画面的形象体验。

  场景设计师在选择动画场景素材时,按照影片的创作镜头需要,采用合理的方式处理现实场景,如用细节来装饰整体格局。设计素材是来自考察生活和收集真实可信的资料。在《大闹天宫》和《哪吒闹海》等中国经典代表性影片的强调装饰性设计中,和今天以三维动画技术追求空间真实感受的众多影片,影片在设计风格上有所不同,其场景的布置都是选取采用中国传统的宫殿建筑、园林布局、家具器具组成环境背景,以此充分地将体现出中国传统文化的建筑及生活环境的审美风格展现出来。

  中国地域广阔,区域和多民族的文化呈现多样化特色。《蝴蝶泉》的绿色云南、《草原英雄小姐妹》的辽阔草原、《阿凡提》的西部村镇和近年来《大鱼海棠》里面借用的福建客家围楼等,都在表现着中国传统和区域的建筑特色。
 

我国影视动画场景设计与传统文化的融合
 

  (二)传统装饰风格

  中国传统动画作品的场景设计整体风格较为平面和装饰,大多都是以借鉴中国传统绘画的形式来表现动画的场景,从而也就为中国各种传统艺术提供了新的平台。其中有借鉴中国传统壁画装饰艺术、陶瓷装饰艺术和刺绣编制装饰艺术等传统装饰艺术的设计元素,装饰艺术的融入为动画场景增添了形式美感和韵味。如《哪吒闹海》的中国民间年画装饰、《九色鹿》的敦煌壁画装饰、《大闹天宫》的戏曲舞台装饰、《渔童》的民间剪纸装饰等,都在通过影片的场景设计展现中国传统艺术的装饰特点。

  (三)中国传统绘画技法的应用

  中国动画的场景设计中伴随着中国的绘画艺术形式,中国传统绘画以水墨画的形式为主体,在选题、构图和技法等方面形成了独特的东方审美理念。将各种风格的水墨画技法运用于动画美术尤其是场景设计中,给观众呈现极具中国特色的视觉效果。动画场景设计中的水墨效果最准确地渲染了中国故事的意境,《大闹天宫》采用传统年画的艺术形式、《小蝌蚪找妈妈》的写意花鸟、《牧笛》和《山水情》的水墨人物和动物、《猪八戒吃西瓜》的民间剪纸等,就连美国迪斯尼创作中国传统题材动画电影《木兰》的开篇时也利用二维软件创作了一个流动的水墨线条形成长城的镜头。随着数字技术及相关软件的开发,动画人员开始使用二维绘图软件绘制水墨风格场景,动画短片《月晦》和《美丽的森林》尝试使用二维和三维动画技法来表现出中国工笔画的效果也很成功,使用数字软件表现具有水墨写意和工笔风格的画面以及制作立体动画也成为很多影院动画的探索。

  (四)传统色彩和图案应用

  中国动画场景设计中利用中国传统建筑、环境布置、家庭装饰和生活应用等审美习惯,在色彩艺术的运用也有程式化的表现,动画场景设计中色彩的使用会呈现出中国传统色彩元素的搭配。中国相关环境中传统建筑及大型道具的布局、图案和色调都为动画场景提供了设计元素,中国各民族传统绘画、剪纸、服装、装饰和生活用品等也都共同形成了具有中国特色的色彩和图案。从经典影片《大闹天宫》和《哪吒闹海》到近年受到广泛关注的《大圣归来》和《大鱼海棠》等,尽管技术和表现形式有了很大的改变,但始终贯穿着中国色彩的象征性意义。

  三、动画场景设计的独特性

  在动画的美术风格设计中,由设定的动画角色来演绎故事和情感,而动画场景则需要围绕主题和角色的风格进行艺术调整。动画场景的设计不仅需要能够展示故事情节的时代和地域背景,还要配合镜头的选择和运动突出空间带入感。随着现代科学技术进步带来影像质量的提高和人们接触更多最新的作品,观众对于影视动画画面的观影效果要求也越来越高。因此中国动画在充分掌握最新技术的基础上,更需要在设计理念上立足本土文化,对动画场景艺术的水平加以提升,对本土文化特征和具有鲜明特点的民族艺术元素建立自信,使之合理运用到各个动画项目的场景设计中。

  (一)民族化的表现形式

  影视动画因题材的不同而风格多样。在动画场景设计过程中需要根据不同故事的叙事风格来规划不同的设计和制作形式,由此呈现给观众不一样的动画场景。但由于受到文化的强大影响,各个国家的动画在追求独特面貌和不断创新的过程中也会形成一个整体的特征。

  美国动画从早期到今天,经历了二维、计算机着色、二维软件、三维动画到3D立体动画的改变,题材也从欧洲童话扩展到地球各大洲,但整体风格上仍然明显的宣扬着美国文化的精神和符号。日本动画经历了几十年的更新,所有作品中始终贯穿着最为突出的民族性格。无论采用何种形式,场景的设计仍然需要从绘画造型的形式要素出发,但又有别于绘画作品本身。要准确地为故事构建富于吸引力的场景,同时其构图和技法也会具备独特的观赏性。

  (二)细腻协调的生活色彩

  动画场景设计中色彩的应用是必不可少的,即使黑白片也有其色调倾向。色彩的合理运用能够有效建构理想的动画场景空间,最大程度地衬托故事主题。首先需要设计师在色彩写生和资料采集的基础上按照剧情和导演风格进行设计,通过对画面色彩的调整来使影片中的角色与场景形成统一协调的关系,从而形成动画作品整体的统一;然后还需要运用色彩来传情达意,通过设计不同的色彩搭配结合摄影给观众呈现精彩而新鲜的视觉效果。

  中国的影院、电视和短片等各类型动画的优秀作品在场景的具体设计中,都在重视利用色彩本身的表现力,协助展现角色的性格和故事象征意义,传递作品要表达的情感,从而达到突出动画作品主题思想的目的。

  (三)鲜明的审美意境

  中国的动画艺术同中国文学及其他艺术形式一样,都需要一种借助传统文化表现出来的意境特征。动画场景中所包含的传统文化元素可以成功地将作品中的情与景相互融合,意与境融会贯通。以最有代表性的中国水墨动画为例:《小蝌蚪找妈妈》以意象鲜明的传统水墨画风格造型和场景组成的流动画面形成独具特色的风格,场景中虚实结合的处理手法,虽然不是写实的画面,也让观众感受到似乎身临其境。《山水情》采用水墨写意形式将中国人理解认识的秀美山河形象展现出来。让观众体会意境深远的中国式情感。今天中国很多优秀的动画作品在三维技术仿真的效果中,仍然力图追求在构图、色彩和光影的配合中展现出中国的审美意境。

  (四)丰富多彩的民俗元素

  中国的传统动画强调民族风格,在题材选择及形式表现方面都关注了深厚的传统民族文化和浓郁的民间艺术特征。剪纸、皮影、木偶、年画、泥塑等等各种民间艺术形式都是动画可能使用的形式风格素材,《猪八戒吃西瓜》《阿凡提》《武松打虎》《神笔马良》等等一批作品,借鉴、融合甚至直接使用相关手法,造型和场景画面极具中国风味,形成了动画创作形式的创新。

  今天在新时期的动画创作中,并不是要我们停留在完全依赖传统文化和民间艺术的表面形式,而是要真正去寻找中国文化和民族艺术元素的独特审美,在创作历史、神话、童话、现实和科幻题材等多种不同的题材时,充分展示出中国文化的积淀。

  四、结语

  动画场景设计的实质就是创作出故事发生的空间领域,是影视动画艺术表现的一个重要组成部分,为故事的发展提供活动平台,也为影片的画面贡献了品质。动画场景直接展示了动画角色的生活场景、自然环境、时代装饰等形象元素。场景设计是在动画制作的前期进行创作,设计师与导演等共同决定了场景甚至影片的风格。因此一部优秀的影视动画其中必定包含优秀的动画场景设计工作,做中国动画、讲中国故事,需要将中国优秀的丰富多彩的传统和民族文化与动画场景设计相结合,充分让中国传统文化的元素为动画场景设计提供强大的生命力和创新力。

  参考文献

  [1] 周雯.国内影视动画场景设计分析[J].美术教育研究,2019(14):78-80.
  [2] 王剑.影视动画场景设计中视觉艺术的创建研究—评《影视动画场景设计》[J].图书推荐,2016(1):1.
  [3] 王同亮,闫孟月.论动画场景设计中的传统文化元素[J].戏剧之家,2019(18):127.
  [4] 张宗泽.论影视动画场景设计中的氛围构建[J].艺术科技,2018 (10).
  [5] 王星博,代心如.浅析影视动画中的场景设计[J].西部皮革,2018 (10).
  [6] 代振,畅臣.浅谈影视动画创作中的场景设计[J].西部皮革,2018 (11).
  [7] 张爱华,汪怡.略谈影视动画场景设计的氛围营造[J].现代装饰(理论).,2017(01).
  [8] 于虹.影视动画的场景设计——融合历史时代性,把握艺术整体造型[J].科技创新导报,2009(19).
  [9] 郭宇,巴涛.国内影视动画场景设计分析[J].郑州轻工业学院学报(社会科学版),2006(03).
  [10] 田瀚.浅谈TV版动画场景设计中传统建筑元素的运用——以《火影忍者》中忍考试会场设计为例[J].市场周刊(理论研究),2008(12).
  [11] 吴佩.传统文化中的建筑造型元素在动画场景设计中的应用研究[D].湖南师范大学,2012.

联系我们
  • 写作QQ:79211969
  • 发表QQ:78303642
  • 服务电话:18930620780
  • 售后电话:18930493766
  • 邮箱:lunwen021@163.com
范文范例