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纪录片拍摄制作中慢镜头的运用探析

时间:2019-06-04 09:55作者:曼切
本文导读:这是一篇关于纪录片拍摄制作中慢镜头的运用探析的文章,随着时代的发展与科技的进步, 慢镜头在纪录片中得到了越来越广泛地应用。可是, 无论是慢镜头的现实性应用还是意境化应用, 都一定要紧扣主题, 充分地发挥它对时间与动作的延伸性, 明确的表达自己想要展现的内容, 让观

  摘    要: 慢镜头是影像艺术中, 延伸现实时间、放缓实际运动过程的创作手法。随着升格慢慢成为“平民摄影机”的标配, 慢镜头也渐渐地开始活跃在纪录片中。本文将从现实性应用与意境化应用两大类来浅析慢镜头在纪录片中的用法。

  关键词: 慢镜头; 纪录片; 升格; 时间;

  一、慢镜头的诞生与发展

  (一) 慢镜头的诞生

  在如今全民电影的时代, 电影通常是以每秒24帧来放映, 已经不再是冷门知识。也正因为无论拍摄时的帧速是多少, 电影通常都会以每秒24帧进行放映, 所以当我们的摄影机每秒记录了更高的帧速, 再用24帧来进行播放时, 原本现实时间的1秒就会变成2秒甚至更多秒, 这就是我们常说的慢镜头, 又称升格镜头或高速镜头。

  (二) 全民升格时代的降临

  慢镜头的诞生之初, 因为具有升格功能的摄影机都比较昂贵, 再加上它对光线与照明灯具有着苛刻要求, 一般只有资金雄厚的大制作剧组才能使用慢镜头拍摄一定的戏份。可是随着科技的不断发展, 摄影机的不断更新与换代, 人们在拍摄慢镜头时可以选择的摄影机越来越多。现如今不但多数摄影机标配升格功能, 连苹果手机都具备了在1080P的情况下拍摄240帧的升格功能, 全民升格的时代就此降临。而之前因为成本原因对高速摄影机望眼欲穿的纪录片制作者无疑将是全民升格时代最大的赢家之一。

  二、慢镜头在纪录片中的现实性应用

  (一) “明察秋毫”——让细节更加细节

  慢镜头是在纪录片中最为广泛地现实性应用, 就是在凸显细节上, 因为其独特的“拉伸时间性”, 能将现实中的时间在影片中得以延长, 也能放缓本来短促的运动过程。于是, 在需要展现一些操作细节时, 将慢镜头配合特写镜头一起应用, 就可以让观众更加清晰的了解画面中的变化, 从而将导演与摄影师想传达给观众的内容, 准确无误的让观众感受到。例如《风味人间》第一季第四集中厨师在徒手拆鱼骨 (00:34:14) 时, 为了展现厨师的精湛技艺, 就采用了慢镜头配合特写镜头的方式, 厨师在拆除鱼骨时的动作因为慢镜头而被放缓, 观众可以清晰地看到晶莹剔透不带一丝鱼肉的鱼骨, 被厨师找到然后从鱼肉中小心取出。整个过程虽然经过升格处理而变得缓慢, 但丝毫感受不到拖泥带水, 重点明确, 处处彰显着细节, 充分地展现了厨师“对鱼头的构造了然于胸”和“手中无刀, 心中有刀”的功力。

纪录片拍摄制作中慢镜头的运用探析

  (二) “以柔克刚”——让力量更具力量

  慢镜头在纪录片中的另一广泛应用, 是它对关键瞬间的震撼表达效应, 这与慢镜头诞生之初, 在暴力美学中的应用, 有着异曲同工之妙。人们通常认为慢镜头的慢节奏是很“柔”的, 无法展现使用力量的“刚。”可是, 在展现一些具有力量感的镜头时, 使用慢镜头加入到本来节奏快, 力量强的剪辑中, 再配合镜头的远近结合, 会得到一种快慢相得益彰的特殊效果。充分地运用快慢镜头的切换, 能产生强烈的视觉冲击力保持视觉新鲜感。例如, 《风味人间》第一集在拍摄“洋芋搅团” (00:25:53) 时, 使用了慢镜头拍摄落锤特写、人脸特写和土豆泥被捶打形成的气泡破裂特写, 配合土豆泥的小全和快速落锤的特写剪辑, 动静结合, 更加彰显了人物在捶打土豆泥时使用的力量感。尤其是使用慢镜头拍摄的土豆泥气泡破裂特写, 先用土豆泥柔软粘连的柔, 再配合升格后气泡破裂的瞬间, 画面所带来的冲击, 来彰显捶打的力量感, 颇有“四两拨千斤”的意味。

  三、慢镜头在纪录片中的意境化应用

  “意境, 是由鲜明的艺术形象与深邃的情思与丰富的联想密切结合, 由此产生出的一种耐人寻味的优美的艺术境界。若想达到这样的境界, 慢镜头中必须包含着以上三个要素, 无论缺少其中的哪一种要素都难以创造出意境”。在现今的纪录片中, 慢镜头的使用十分具有大局观, 与电影不同, 通常纪录片讲述的事情更少, 缺少电影中的悬念与转折, 它更多地是需要观众长时间沉浸在这种意境中。这时导演就会使用许多组慢镜头, 并且紧密结合, 用整部影片的多组慢镜头去包含这三个要素, 使整部影片都具有一种意境。而通常在每组慢镜头中, 会从鲜明的艺术形象、深邃的情思、丰富的联想中选择一个作为主题来使自己的这组画面更具张力, 以达到让观众沉浸在影片当中的目的。

  (一) 鲜明的艺术形象

  在纪录片中, 尽快塑造一个具有鲜明艺术形象的人物, 是十分关键的一步, 这也是引导观众开始感悟意境的关键。而慢镜头在描绘意境时有自己的独到之处, 在拉伸时间后, 通过音乐的引导, 观众会更加被画面所吸引, 注意力完全集中在主人公身上, 留意他的每一个眼神与每一个细微的动作, 这也让事情事半功倍。在《了不起的匠人》第三季第四集 (00:01:55) 老匠人第一次提笔工作时, 影片使用了一组慢镜头来展现。在徐徐推进的镜头中, 老匠人开始提笔工作, 随后拍摄了老匠人的面部特写与蘸笔、书写等特写。“运动效应、放大效应的运用, 为电影中的视听表达带来了动作与画面的凸显与强调。”伴随着升格后, 坚毅的眼神与缓慢的书写中, 一个年事已高, 却不肯放下伴随自己半生的这份爱好、这份技艺的老匠人形象被树立起来了。鲜明的老匠人形象深深地吸引了观众的注意力, 为后边整部影片的展开做足了铺垫。

  (二) 深邃的情思

  “在影视艺术中, 在有限的屏幕时间内要表达无限的自由时空, 所以在剪辑上常常要采用一些技巧塑造一种慢节奏, 以期达到观众心理上对屏幕时空阔展的感觉”。这种时空阔展的感觉便是一种只能领会的深邃情思, 而慢镜头, 又有“时间上的特写”之称, 它对动作的延伸性, 有时会赋予一个简单的动作某种特殊的情感。在《了不起的匠人》第一季第四集 (00:10:14) 主人公李晶走在小巷上, 缓慢而坚定。而镜头中的人物, 在“团扇狂人”和“角”的不断切换下, 通过慢镜头对时间的延伸和动作的放缓, 我们仿佛看到了他在“匠人”这条传统手工艺的小路上, 走出了一番新天地。结尾的转身团扇遮脸, 正扣整篇主题, 坚毅果敢的眼神让观众充分体会到了一个因团扇而结缘的传统手工艺, 却不甘于手工艺术的“无价值”, 在坚定地为手工艺术开辟新的道路, 这种深邃的情思无法用语言去描述, 也无法用笔墨去书写, 却在十几秒的时间内通过慢镜头对一个动作与一个眼神的拍摄, 体现的淋漓尽致。

  (三) 丰富的联想

  在纪录片中, 既要体现纪实性, 又要体现其作为一部影片本身的艺术性。单纯的纪实性, 会让影片变得乏味无比, 犹如用干枯的毛笔在纸张上勉强的书写, 会让观众觉得十分不舒服。“在很多情况下, 单一画面本身的感染力可能差强人意, 慢动作的加入, 会放大画面细部或重点表现, 容易激发人们的关注与联想。”比如在《风味人间》第一季第四集中, 鸭胗和肚仁入油锅爆炒时 (00:33:06) , 厨师颠勺后, 食材和油汁都被颠倒空中, 在升格镜头的作用下, 时间仿佛在此刻悬停, 画面中充斥着被火焰所包裹的食材, 在音效的推动下, 我们仿佛联想到了食材在烈火与油汁中的种种蜕变, 就犹如凤凰浴火重生般。而厨师挥动的厨具, 仿佛一针催化剂一样, 加快着他们的蜕变, 甚至可以联想到当时间恢复正常后, 火焰渐渐褪去, 食材落入锅中, 必将迎来新生。它将不再是刀工讲究的鸭胗与肚仁, 也不再是精心调配的料汁, 而是一道美味佳肴, 这也是导演想表达给观众的。而这种种都被赋予在一个镜头、一个瞬间当中, 无限的联想因慢镜头的延伸性而产生, 导演的意图被展现的淋漓尽致。

  四、结语

  “慢镜头不应仅作为一种表现形式, 而且应赋予其深刻地寓意, 这正是观众所需要的”。随着时代的发展与科技的进步, 慢镜头在纪录片中得到了越来越广泛地应用。可是, 无论是慢镜头的现实性应用还是意境化应用, 都一定要紧扣主题, 充分地发挥它对时间与动作的延伸性, 明确的表达自己想要展现的内容, 让观众清晰的看到事物的变化, 或者体会到那种独特的优美意境。不可为了影片看上去的“高大上”而生加硬塞, 升格镜头只是锦上添花之处, 却不是纪录片的不可或缺之物。

  参考文献

  [1]姜婷.浅析电影慢镜头的艺术功能[J].艺术科技, 2013 (4) :3.
  [2]周健.慢镜头的功用[J].黑河学刊, 2010 (4) :40.
  [3]赵芳.慢镜头的功用和作用[J].科教导刊, 2011 (2) :166.
  [4]孙雯雯.慢镜头的现实及象征性意象化表达探析[J].电影评介, 2018 (6) :111.

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