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剖析钢琴伴奏音乐本体方面的要素研究其在民族声乐中的艺术特色

时间:2018-08-09 09:37作者:冯熠
本文导读:这是一篇关于剖析钢琴伴奏音乐本体方面的要素研究其在民族声乐中的艺术特色的文章,中国民族声乐作品的音色个性多姿多彩, 而钢琴伴奏的音响效果、音色层次也极为丰富。器代替重复同一旋律的混合音色。作为民族声乐作品的伴奏者必须要了解钢琴各个音区音响效果的差异
  摘要:伴随着我国民族声乐作品配器形式的不断演进, 钢琴伴奏已成为民族声乐艺术中“中西结合”的重要表现形式。为更好地展现其艺术魅力, 促进这种艺术形式的发展, 本文通过剖析钢琴伴奏部分的材料、和声、织体、旋律、节奏、音型、音响等音乐本体方面的要素, 力求最大限度地呈现出钢琴伴奏在民族声乐作品中的艺术特色, 从而实现对民族声乐作品更高层次的艺术特质之理解和把握, 促进和推动钢琴伴奏学科的发展。
  
  关键词:民族声乐作品; 钢琴伴奏; 技法特色;
  
  The technical characteristics of piano accompaniment in Chinese vocal works
  
  Abstract:Along with the continuous development of accompaniments form of Chinese vocal works, piano accompaniment has become the important expression form of “fusion of Chinese and western ”. To better show the artistic charm, and promote the development of this genre, the author analyzes the music material, harmony, texture, melody, rhythm, music figure and sound effect, etc., and tries to maximize the artistic characteristics of the piano accompaniment, so as to realize a higher level of artistic and to promote the development of piano accompaniment.
  
  Keyword:Chinese vocal works; piano accompaniment; technique features;

声乐
  
  一、烘托民族音乐的音乐元素
  
  在民族声乐作品中, 旋律是最为集中直观地体现其音乐形象本质的音乐要素之一。它从句法结构、节奏组织、速度变化等方面完成对乐思的直观陈述, 而这些要素则共同构成了民族声乐作品风格的多样化。而从钢琴伴奏角度而言, 则是以旋律要素为基础, 进行艺术化的演绎, 从而完整地呈现民族声乐作品的音乐理念、主题思想、审美情趣及民俗文化。
  
  (一) 背景烘托
  
  较好地展示声乐作品的旋律及和声背景上的烘托和扩充是钢琴伴奏作用的重要方面。
  
  如《我住长江头》是上世纪30年代我国民族声乐极富代表性的优秀作品。音乐旋律清晰、和声色彩丰富、音乐结构严谨、思想情感真挚, 旋律间流动着对恋人的殷殷思念和对爱情的坚贞信念。钢琴伴奏部分以连绵不断的快速十六分音符分解和弦组成的六连音作为背景贯穿全曲, 描绘了奔流不息的长江水, 烘托相思者内心的激动之情。这就要求伴奏者给演唱者以很好的衬托和支撑, 尤其要求非常连贯地 (Legato) 演奏。
  
  逻辑 (关二系) , 乐才句能 (二) 乐句表达
  
  乐句是构成音乐作品组织结构的基本单位。乐句的准确划分不仅会影响音乐作品整体结构的逻辑性、影断响句音的乐当作口品, 整协体助结演构唱的者找逻出辑合性理、停完顿整的性气, 口更, 对科完学美换地气、展快现速作抢品气艺, 术形完整性, 更对完美地展现作品艺术形象有着直接的影响。只有准确合理地划分每个乐句, 处理好乐句之既不影响演唱 (奏) 效果, 又体现钢琴伴奏和演唱者二者合作的技巧和间的逻辑关系, 才能完整地表达音乐语言, 再现民族声乐作品的艺术形象。就钢琴伴奏而言, 不仅要准默契。如歌曲《断桥遗梦》的尾句“地老天荒, 我的爱心不变”, 不少演确地演绎好每个乐句, 更要在作品出现难以断句的当口, 协助演唱者找出合理停顿的气口, 科学换气、唱者在“不”与“变”二字中间换气, 不仅分割单词使词义改变, 更破坏了快速抢气, 乐既句不的影完响整演性唱。 (奏) 效果, 又体现钢琴伴奏和演唱者二者合作的技巧和默契。如歌曲《断桥遗梦》的尾句“ (地三老) 天调荒式, 我旋的律爱心不变”, 不少演唱者在“不”与“变”二字中间换气, 不仅分割单词使词义改变, 构更成破音坏乐了乐旋句律的的完诸整多性。元素中, 调式是音乐风格特征的最直观体现者
  
  (三) 之调一式。旋同律时, 音乐
  
  构成音同乐民旋族律、的不诸同多风元格素中民, 族调声式乐是作音品乐风的格重特要征考的量最要直素观体。现在者中之国一汉。民同族时声, 音乐乐作作品中对于调式音阶的使品用中, , 也对是于区调分式不音同地阶域的、使不用同往民往族、带不有同强风烈格的民民族族声乐色作彩品, 的大重多要数考作量品要素的。调在中国汉民族声乐作品中式, 采对用于民调族式调音式阶的中使的用五往声往音带阶有强, 或烈的以民五族声色音彩阶, 为大基多数础作添品加的不调同式的采偏用民音族而调式中的五声音阶, 或以衍五生声出音的阶六为、基七础声添加音不阶同。的民偏族音声而乐衍生作出品的的六钢、琴七伴声奏音阶大。都民继族承声了乐传作统品的音钢乐琴伴奏大都继承了传统音的乐主的题主旋题律旋律, , 这这些些调调式式旋旋律律大大致致分分为为以以下两下种两:种:
  
  1. 典型的1五。声典调型式旋的律五声调式旋律
  
  采用五声性采民用族五调声式音性乐民作族品调有式:《音长乐城作谣品》有、:《《浏长阳城河谣》》、、《《茉浏莉阳花河》》、、《《茉谁莉不花说俺》、家乡好》等。以《长城谣《》谁为不例说, 俺前后家四乡次好的》主等题。旋以律《陈长述, 城无谣论》是为在例F, 宫前体后系还四是次E的宫主体题系旋中, 律都陈只述用, 了 (C、D、E、G) 几个五无声论调式是中在的F骨宫干体音系, 具还有是强E烈宫的体民族系色中彩, .都只用了 (C、D、E、G) 几个五
  
  2.以五声调调式式音为阶主的材六料声以或五七声声调调式式的的旋五律个
  
  调式音宫阶、材变料徵以、五闰声等调由式的原五本个的音五为个基音础衍, 选生择出性的地偏增音加, 清即角、构变成宫了、六变声徵、、七闰等声由音原本的五个音衍生出的偏阶音。, 如即由构徐成景了新六声作、曲七的声声音乐阶随。如想由曲徐《景春新江作花曲的月声夜乐》, 随想作曲曲《家春主江要花运月夜用》民, 作曲家主要运用民族调式, 在五声调式的基础上加入偏音, 使得原有的五声性旋律带有了六声、七声的色彩特征, 极大地丰富了这首随想曲体裁民族声乐作品的音乐色彩。
  
  器乐种丰类富繁的多音、历色史神悠韵久。, 早因在此西, 周许时多期民就族已二、显示民族音乐的音色个性料同将的其分钢成琴金演石奏丝技竹巧、来匏土模革拟木民八族类乐, 器谓
  
  法, 我丰国以富的求的民民族得乐族音器乐乐种器类作繁种品多类、在, 历最造史大悠就久程了, 民度早族在上西音接周乐时近音期民就色族已的经音丰有乐记富载的性, 风和按多照格乐样特器化征的。制。钢造材琴料虽将其分成金石丝有竹 (“乐、一匏器土) 之革音木王八响”的类效, 美谓果誉之“, 八但音在”.音丰色富变的民化族以乐及器种润类腔, 方造就面了较民为族音单乐一音苍色的白丰, 富难性以和多样化。钢琴虽充有中分“国表乐现器民之中族王国声”民的乐美族作誉声, 品乐但有丰在着音富色许的变多音化以色对及神除润韵腔钢方。琴面因以较此为外, 单的许一苍音多白民响, 族的难以声模充乐仿分作表, 品现有中的乐国钢民队族配声乐丰富的琴音伴色奏神, 韵。往因往此, 采许用多不民同族声的乐钢作琴品的演钢奏琴技伴奏巧, 来往模往采拟用民不族同的乐钢器琴的演奏音技色巧和来模演拟奏民族乐器器, 还有对大自然声音的模仿。钢琴伴奏也需根据民族声乐作品的情感的音色法和, 演以奏法求, 得以音求乐得音作乐品作在品在最最大大程程度度上上接接近民近族民音族乐的音风乐格的特征风。格特征。
  
  (一) 音 (响一效) 果音响
  
  对音中国色民进族声行乐不作断品有地着调许多整对和除变钢琴化以, 外的以音达响的到模理仿想, 有的乐效队配果器。, 还有对大自然声音的模仿。中国民族声乐作品有着许多对除钢琴以外的音响的模仿, 有乐队配钢琴伴奏器1.也需古根筝据民音族色声乐作品的情感和情境, 采取明暗、刚柔、强弱以及透明度上的对比等技术处理, 还有对大自然声音的模仿。钢琴伴奏也需根据民族声乐作品的情感手段, 对和《音情枫色进境, 桥行采夜不断取泊地明》调暗是整和、由变刚当化柔代, 以、着达强名到理弱作想以曲的效及透家果明黎。度英上海的根对据比我等国技唐术代处诗理手人段张, 继所
  
  1.古筝音色
  
  《枫桥夜泊》是由当代着名作曲家黎英海根据我国唐代诗人张继所作的一首七绝诗改编而成的声乐作范。此曲品, 堪称中1.曲古境筝深音远色、隽永、静谧、清廖, 全曲开头钢琴伴奏前奏部分采国古诗词艺术歌曲的典范。此曲曲境深远、隽永、静谧、清廖, 全曲开头钢琴伴奏前奏部分采用用了了钢钢琴琴《音色枫音多桥色变夜、多音泊变域》、宽是广音由的域当特点宽代在广着低名音的区作特奏曲点出家三在个黎低纯英五音海度区双根音奏据, 出我仿佛三国是唐个在代聆纯听诗五夜人度晚张寒双山继音寺所的, 钟仿声, 由佛远似而作近在的形聆一象听再首现七夜了绝晚原诗诗寒情改山境编。寺而钢的琴成钟伴的奏声声部, 分乐多由作采远品用而模, 拟近堪古形称筝演象中奏再国特古现征的诗了钢词原琴艺演诗奏术情技歌巧境曲, .令的钢人典感琴受伴到秋夜奏清部幽范寂分。远此多的曲景采色曲用和境诗模深人拟旅远古途、中筝隽孤演子永清奏、廖静特的心谧征情、的。清的廖钢, 琴全演曲奏开技头钢巧琴, 令伴奏人前感奏受部到分秋采夜清
  
  2.琵琶音色
  
  例5中的《红豆词》原是曹雪芹所作的古诗词, 后作曲家刘雪庵将这首爱情的颂歌创作为艺术歌曲。此歌曲的钢琴伴奏以和弦倒琶音式的演奏模仿琵琶的音色, 极为精致地表达出其中的意境。
  
  “展不开眉头, 捱不明更漏”一句, 借助节奏型的对照和呼应, 表达了内心的相思之苦。这两句的钢了了了内内内心心心的的的相相相思思思之之之苦苦苦…这这这两两两句句句的的的钢钢钢琴琴琴伴伴伴奏奏奏在在在第第第二二二、、、三三三拍拍拍上上上作作作了了了有有有意意意识识识的的的停停停琴伴奏在第二、三拍上作了有意识的停顿, 而第四拍上的两个八分音符用梆子敲出了无奈和悲愤。顿, 而第四拍上的两个八分音符用梆子敲出了无奈和悲愤。
  
  夜》, 是一首优美委婉的抒情歌曲。这首歌曲充分吸收了民族乐器琵琶、夜由作夜》》, 曲, 是家徐是一景一首新首优根据优美同美委名委婉民婉的族管的抒弦抒情乐情歌作品歌曲改曲。编。这而这首成的首歌《歌曲春曲充江花充分月分吸夜吸收》收了, 是了民一民族首族乐优美乐器委器琵婉琵琶的琶、抒情歌曲。、这首古筝的音响元素, 以钢琴的不同音色, 舒缓明快、典雅优美地渲染了月古歌曲古筝充筝的分的音吸音响收了响元民元素族素, 乐, 以器琵以钢琶钢琴、琴的古的不筝的不同音同音响音色元色, 素, , 舒以舒缓钢缓明琴明快的不快、同、典音典雅色雅优, 舒优美缓美地明地渲快渲染、典染了雅了月优美地渲染月了月夜夜甜甜美美静静谧的谧气的氛气和氛氛围和。氛引子围部。分引钢子琴部伴分奏在钢一琴开伴始奏奏出在的一带开倚始音的奏重出复的音带, 充倚分音展的现琵琶的音色, 夜夜甜甜美美静静谧谧的的气气氛氛和和氛氛围围引引子子部部分分钢钢琴琴伴伴奏奏在在一一开开始始奏奏出出的的带带倚倚音音的的伴随着重左复手音低, 音充区的分八展度现三琵十二琶分的音音符色震, 音伴, 忽随强着忽左弱手, 模低拟音出区钟的鼓八的音度响三, 十仿二佛将份我音们符带入诗人张若重重复复音音, , 充充分分展展现现琵琵琶琶的的音音色色, , 伴伴随随着着左左手手低低音音区区的的八八度度三三十十二二份份音音符符虚笔下震江音南, 春忽夜的强迷忽人弱意, 境。模拟出钟鼓的音响, 仿佛将我们带入诗人张若虚笔下
  
  3.古琴音色
  
  古琴曲《阳关三叠》, 取材自我国唐代诗人王维的诗作《送元二使安西》。其曲委婉悲凄、情真意切、感人至深。钢琴伴奏通篇模仿古琴的音色, 弹奏时仿佛似在古琴上揉弦、压弦, 且运用复倚音和支声复调突出了钢琴的描摹性, 使民族音调和钢琴语言相得益彰、相映成趣。
  
  .《大乌自苏然里音船色歌4.大自然音色黑《土乌地上苏原里汁船原歌味
  
  《乌苏里船歌》是一首质朴而生动的东北赫哲族民歌, 生动再现了黑土地上原汁原味、高亢悠扬、黑土是地对上美好原家汁园原的味热、爱高和亢对悠幸扬福、生起活伏的跌赞宕美的, 淋旋漓律尽和致节地奏表。达字出里赫行哲间族中百满起伏跌宕的旋律和节奏。字里行间中满是对美好家园的热爱和对幸福生活的赞美, 淋漓尽致地表达出赫是对姓美对好未来家的园憧的憬热和爱展和望对。幸引福子部生分活的的钢赞琴美伴, 奏淋, 漓采尽用致大地量表琶达音模出拟赫流哲水族、百哲族百姓对未来的憧憬和展望。引子部分的钢琴伴奏, 采用大量琶音模拟流水、倚音模仿鸟鸣, 三十二姓对倚未音来模仿的鸟憧鸣憬, 和三展十望二。分引琶子音部华分彩的乐钢段琴、颤伴音奏长, 音采以用及大震量音琶的音巧模妙拟运流用水, 、分琶音华彩乐段、颤音长音以及震音的巧妙运用, 瞬间让烟波浩渺、安静祥和的乌苏里江晨景跃入眼帘, 瞬间让烟波浩渺、安静祥和的乌苏里江晨景跃入眼帘, 听众仿佛置身于听众倚仿佛音置模身仿于安鸟逸鸣甜, 美三的十意境二中分。琶音华彩乐段、颤音长音以及震音的巧妙运用, 安逸甜美的意境中。
  
  (二) 音响 (层二次)
  
  中国民族中声国乐作民品族的声钢乐琴作伴品奏中的蕴钢涵琴着伴丰奏富的中音蕴响涵与着色丰彩, 富它的并音非响单与一层色次彩, , 而它是并多非层次、多声部的。伴奏单时 (一要层二从根次) 本, 音上而响摒是弃层多千次篇层一次律、、千多人声一部声的的。伴奏伴音奏色时, 要对每从个根作本品上在深摒层弃次千、篇多角一度律分、析的基础上, 寻求音响千层中人次国一的声变民化的族, 伴声运奏乐用音钢作琴色品的, 的不对同钢每演琴个奏伴技作法奏品, 中在来蕴深实层现涵音次着色、丰上多富的角多的度样音化分响。析与的色基彩础, 上它, 并寻非
  
  《教求我音如响何不层想次她的》变是化一首, 运广泛用传钢唱琴的的艺术不歌同曲演, 奏由技作曲法家, 赵来元实任现根音据刘色半上农的的多白样话诗化所。作, 旋律优单一层次, 而是多层次、多声部的。伴奏时要从根本上摒弃千篇一律、美、意境深远《。这教首我歌如曲何 (1不92想8版她) 》的是前一奏部首分广右泛手传分唱为两的个艺声术部歌, 伴曲奏, 采由用作平曲稳的家和赵弦元及任简练的织体, 千人一声的伴奏音色, 对每个作品在深层次、多角度分析的基础上, 寻在以E为根持据续刘音的半基农础的上白, 其话它诗声所部作的结, 构旋保律持优着美均匀、的意节境奏深。上远方。声这部较首多歌运曲用 (简1单9的28多版声) 部和声进行, 求音响层次的变化, 运用钢琴的不同演奏技法, 来实现音色上的多样化。使得音响的整前体奏效部果分清晰右而手丰分满为, 具两有个独声特部的, 韵伴味和奏风采采用。平弹稳奏时的要和把弦握及好简触键练的的力织度体和, 不在同音色的音乐《教我如何不想她》是一首广泛传唱的艺术歌曲, 由作曲家赵元任处理, 突以出E高为声部持线续条音, 的弹基出立础体上效, 果其;它左手声伴部奏的部结分构要在保固持定着音均型中匀体的现节内奏在的。律上动方。声部根据刘半农的白话诗所作, 旋律优美、意境深远。这首歌曲 (1928版)
  
  除传配富统除处、的传和理 (1声统, 92的这的8版立不 () 体仅1以9感利2外8更, 于版还强完) 有。善一以在音个外钢乐形, 琴式语还优伴言美奏有的的时一逻小, 个提辑应琴形性当助式, 奏时充优版刻分。美注小发的意提挥小琴钢钢和提琴琴钢声琴琴的部助声特与部奏性的弦版, 共乐。同更小演绎, 多变的提音色琴能声使和从部歌钢立的曲琴更体“加上对声柔接丰部美”富的、, 音色共即彩响同恰更效演当加果丰合绎。富理, 、地多和进声变的行的立旋音体律色感线更使条强歌。的曲在衔钢更接琴加和伴柔奏音时美色, 、、应音色当量时彩刻的更注搭加意丰钢琴声部与弦富乐声、配部和处的声例理“的对, 11接这立:”不体, 仅感即利恰更当于强合完。理善地在音进钢乐行琴旋语伴律言线奏的条时逻的辑, 衔接性应和, 当音充时色分、刻发音注挥量意的钢搭钢琴配琴的处声特理, 性部这, 与不更弦仅乐利于完善音乐语言的逻辑性, 充分发挥钢琴的特性, 更能从立体上丰富音响效果。声部能的从“立对体上接丰”, 富即音恰响效当果合。理地进行旋律线条的衔接和音色、音量的搭
  
  《玫织瑰体三上《愿》玫采是瑰用2三了0世愿主纪》调是30和二年复代十调广世织为纪传体三唱运十的用艺年相术代歌结广曲合为, 的传篇组幅唱短织的小手艺、法术旋。歌律作优曲品美, 、篇的感幅前情短半细小部腻、。分伴奏部分采用了钢大旋琴量律伴的优奏和美采小、用提感柱琴情式助细和奏的腻弦形。, 式伴用, 奏来织部体凸上分显采采旋用用律了了声主钢调部和琴, 复伴明调奏晰织和体音小运色用提层相琴次结助, 合奏的以的组给织形旋手式律法, .声作品的前半部分大部织量纵体的向上采用采上柱用相式了对和主稳弦, 调定用和的来复支凸调显持旋织。律体声运部用, 明相晰结音合色的层组次, 织以手给法旋。律作声部品纵的向前上半相对部稳分定的支持。
  
  后段采用琶音分解和弦织体, 左右手穿插起来, 使旋律节奏交错进行, 层次更加分明。生动而婉转后段采用琶音分解和弦织体, 左右手穿插起来, 使旋律节奏交错进地表达了作者的伤怀和失落, 表现了人们对美好未来的渴望。行, 层次更加分明。生动而婉转地表达了作者的伤怀和失落, 表现了人
  
  可以说, 中国民族声乐作品的音色个性多姿多彩, 而钢琴伴奏的音响效果、音色层次也极为丰富。器代替重复同一旋律的混合音色。作为民族声乐作品的伴奏者必须要了解钢琴各个音区音响效果的差异, 注意手指的触键, 特别要弄清每三、弘扬民族音乐的节奏特点一个音分别代表着乐队配器中的哪一种乐器, 或是小提琴或是木管又或是古筝等等, 要使每件乐器都显节奏是音乐最具活力的要素之一。在中国这个多民族融合的文化大示出它们本身的音色与个性, 而不能以单个乐器代替重复同一旋律的混合音色。国, 传唱着许许多多风采独特、节奏特色不同的歌曲。与之对应的钢琴
  
  情的节奏特点为主, 尤以抑扬顿挫最为显着。三、弘扬民族音乐的节奏特点在某些音符上或一个长音之中做必要的顿挫或
  
  节长奏, 是以音充乐最分具发活挥力节的要奏素的之自一由。在度中, 国表这现个多变民化族丰融富合的、文极化具大情国, 趣传的唱旋着律许许。多而多这风采独特、节奏特种色自不由同化的歌的曲节。与奏之组对织应模的钢式琴, 伴给奏予则多演以唱凸演显民奏族者性极情大的节的奏发特挥点为空主间, , 尤以使抑得扬乐顿思挫最为显着。通常表在现节在奏乐上曲的能尾够声更, 在灵某活些地音显符上现或出一来个长。音之中做必要的顿挫或延长, 以充分发挥节奏的自由度, 表现变化丰 (富一、极) 具民情族趣地的旋域律特。色而的这种节自奏由化的节奏组织模式, 给予演唱演奏者极大的发挥空间, 使得乐思在节1奏。上切能分够更节灵奏活地显现出来。
  
  (一) 民在族民地族域声特色乐的作节品奏中, 切
  
  1于。诙切分谐节和奏欢
  
  在风民格族。声通乐作常品以中打, 破切分正节常奏的是音最常乐见节、拍最为具代特表点性, 的强节奏弱, 分常明用, 于诙错谐落和有欢致快的, 乐富曲有中。切分节奏的差较异强能的呈音现出乐不生同动民族性地和域运音乐动的感风。格如。通新常疆以民打破歌正《常一的音杯乐美节酒拍》为, 特其点, 节强奏弱热分明烈, 而错落有致, 富有较富强有的活音力乐生, 动尤性其和是运切动感分。节如奏新疆地民域歌色《彩一杯明美显酒, 》展, 其现节了奏一热幅烈而欢富快有、活喜力庆, 尤的其热是切分节奏地域色闹彩场明面显。, 展现了一幅欢快、喜庆的热闹场面。
  
  2.附点节奏为主, 这种
  
  朝鲜族民歌的节奏则以大量附点节奏为特点, 节拍上大多以三拍子为主, 这种节奏和节拍的组织模关, 节奏与舞步的紧密贴合使得这种节奏特征极富感染力与表现力。如式与朝鲜族当地轻盈曼妙的长鼓舞有关, 节奏与舞步的紧密贴合使得这种节奏特征极富感染力与表现力。《阿里郎》, 用大附点节奏描绘了长气息的叹息或哀怨, 使这首抒情歌如《阿里郎》, 用大附点节奏描绘了长气息的叹息或哀怨, 使这首抒情歌曲节奏平缓而流畅。
  
  又如《长鼓敲起来》, 用小附点节奏来表达快速的鼓点节奏和激昂的舞蹈步伐。16
  
  的流动例贯1穿7全中曲的, 新以疆营民造歌一《种打欢起手愉鼓的唱气起氛歌, 》歌则颂是生以活十的六美分好音。符曲重中复弱音起例17中的新疆民歌《打起手鼓唱起歌》则是以十六分音符重复音的流动贯穿全曲, 以营造一种欢愉小的节流、动附贯点穿节全奏曲以, 及以混营合造拍一子种的欢运愉用的, 气极氛富, 歌动颂力生和活跳的跃美感好, .使曲得中歌弱曲起的气氛, 歌颂生活的美好。曲中弱起小节、附点节奏以及混合拍子的运用, 极富动力和跳跃更感, 使得歌加小明节快、, 附热点情节。奏演以奏及者混在合演拍奏子时的需运要用把, 握极富住动音力乐和节跳奏跃整感体, 的使律得动歌感曲, 更曲更加明快, 热情。演奏者在演奏时需要把握住音乐节奏整体的律动感, 细化到每一个附点音符细的处理上, 化加到明每快一, 个热附情点。音演符奏的者处在理演上奏, 时需使要其把符握合住音音乐乐语节言奏的整整体体的风律格动。感, 细使其符合音乐语言的整体风格。
  
  3.慢三3拍。3节慢奏三。慢三
  
  颇具坝区颇特具点坝的傣区族特民点歌, 的其傣旋族律温民婉歌灵, 动其、优旋美律抒温情。婉节灵奏动多以、舒优缓美的抒三拍情子。为节主奏。如多施以光南的《月颇具坝区特点的傣族民歌, 其旋律温婉灵动、优美抒情。节奏多以光下的舒凤尾缓竹的》三, 全拍曲子通篇为采主用。慢如三拍施节光奏南向的我们《展月现光了一下幅的夜凤晚尾月光竹溶》溶, , 全微曲风轻通拂篇凤采尾用竹的慢美丽画卷, 舒缓的三拍子为主。如施光南的《月光下的凤尾竹》, 全曲通篇采用慢表达了三月光拍下节深奏情阿向妹我和们痴情展阿现哥了彼一此的幅爱夜恋晚。月光溶溶, 微风轻拂凤尾竹的美丽画三拍节奏向我们展现了一幅夜晚月光溶溶, 微风轻拂凤尾竹的美丽画
  
  蒙古族4.自由4.节奏自由
  
  蒙古族民歌, 以其粗旷豪迈、音域宽广、细腻悠扬的风格特征见长。如内蒙呼伦贝尔的一首传统长十分蒙频古繁族, 在民节歌奏, 的以处其理粗上旷相豪对迈自、由音, 草域原宽气广息、尤细为腻浓悠郁扬。的这风首作格品特的征见长。调民歌《辽阔的草原》, 其变化音的使用十分频繁, 在节奏的处理上相对自由, 草原气息尤为浓郁。这如节内奏蒙组呼织伦自由贝而尔舒的缓一, 旋首律传线统条长悠调长民而歌富《于装辽饰阔, 的曲草调原上扬》, 且其宽变广嘹化亮音, 的使用首作品的节奏组织自由而舒缓, 旋律线条悠长而富于装饰, 曲调上扬且宽广嘹亮, 歌颂了牧民对生活的十歌分颂频了繁牧, 民在对生节活奏的的热处爱理和上对相爱对情的自向由往, .草原气息尤为浓郁。这首作品的热爱和对爱情的向往。例19:
  
  (二) 复杂节奏的对位、组合及运用
  
  复杂节奏是中国少数民族音乐的特点, 不同的节奏变换与律动类型体现出不同民族的生活环境和性情爱好。《玛依拉》这首带有异域风情的哈萨克斯坦族民歌, 其流畅的旋律、规整的节奏、鲜明的节拍, 具有极强的舞蹈性。全曲以固定节奏 (X XX X|XX XX X|X X XX|X--) 贯穿始终, 气氛热烈欢快。钢琴伴奏部分的节奏量化遵循了Articulation的原则, 而并非是按照简单的音群或连线来划分句读, 这种量化方式更好地把握了作品的内在节奏脉动。以前奏的第7-8小节为例, 这里主要由八分音符构成音群, 以音为原则进行分割是6-6 (3*2) 的结构, 如果以节奏为原则进行组合则是4-4-4 (2*3) 的结构, 由此在节奏组合与音群分组之间形成冲突与复合, 并且形成乐曲内部潜在的切分。
  
  新疆塔着吉的克民族新歌歌疆。曲塔全《吉曲帕克旋米族尔律歌, 热曲我情《的四帕家溢乡米, 多尔节么, 奏美我》欢的是快家一洒乡首多脱地么。域引美特》子征是部显一着分首的节地民奏歌域自。特由全征舒曲显旋展律, 热情四溢, 节奏欢快洒主脱着体。的部引民分子歌部7./分8全拍节曲奏的旋自复律由合热舒节情展拍, 四 (主溢体3, +部节4分奏结7欢构/8快) 拍洒带的脱有复。鲜合引节明子拍的部 (新分3+疆节4结民奏构歌自) 节由带奏舒有展特鲜, 征明的。新疆民歌节钢主琴体伴部奏分需把握新疆复民合歌节拍的 (复奏特征。钢琴伴奏需把7握/8新拍的疆民歌的复合节3合拍+4节律结拍构律) 带动有特鲜征明, 的以新动特征, 以7/8拍律7疆动/8感民拍歌律节动奏感特作征为。基作为基础进行演奏, 凸显塔吉础钢进琴行伴演奏奏需, 把凸握显新塔疆吉民克歌少的数复合民节族拍音律乐动节特奏征的, 独以特7魅/8力拍律, 动切感不作可为把基7/8克少数民族音乐节奏的独特魅力, 切不可把7/8拍误弹成6/8拍 (3+3) 甚至8/8拍 (4+4) , 否则原本拍础误进弹行成演6奏/8, 拍凸 (显3+塔3) 吉甚克少至数8/民8族拍 (音乐4+节4) 奏, 的否独则特原魅本力新, 疆切民不歌可的把风7格/8特新疆民歌的风格特征将荡然无存。6/8 3+38/8 4+4
  
  综上所述, 民族声乐作品的钢琴伴奏有着极为丰富的技法特色, 只有牢牢地把握原有的民族风格特征, 以民族性的音乐语言为基础, 在旋律、节奏、音色等诸多音乐要素上, 进行恰如其分地细化处理, 并与演唱者和整体音乐风格相呼应, 这样的钢琴伴奏才具有欣赏意义, 才称得上是音乐艺术。由此看来, 民族声乐作品的钢琴伴奏艺术的完善与发展还需要一个漫长的过程, 需要作曲家和钢琴伴奏工作者的不断探索, 才能最大程度地完美呈现钢琴伴奏的艺术特色, 为我国钢琴伴奏事业推开一扇崭新的艺术之窗, 打开全新的格局。
  
  参考文献
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