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女性审美对爱情片类型特点的规范

时间:2018-02-11 14:40来源:学位论文网点击:
本文导读:这是一篇关于女性审美对爱情片类型特点的规范的文章,摘要:类型电影属于大众文化领域,此间的善男信女们,是类型电影普遍针对的观众群,男女两性的分类是最简单的观众群的分类,从
    摘要:类型电影属于大众文化领域,此间的善男信女们,是类型电影普遍针对的观众群,男女两性的分类是最简单的观众群的分类,从受众的审美去分析类型电影的审美风格,在类型电影的研究领域并不常见。本文拟以爱情片为例,谈女性观众审美对于爱情片的类型特点规范。文章只涉及普遍现象分析,不影响个案突破。

  关键词:类型电影;性别叙事;女性审美;爱情片。

  好莱坞的类型电影以其广泛的辐射力已经成为全球的一种电影文化,类型电影中明显呈现出性别叙事的特征。有一种普遍的分类把类型电影分为软派电影和硬派电影。按照这个约定成俗的原则,大体可以对各电影类型做一个分类:
  爱情片、歌舞片、黑色电影、喜剧片、家庭情节片可以看作是软派电影,而像西部片、黑帮片、警匪片、侦探片、动作片、科幻片、恐怖片等都可以作为硬派电影。从这两派电影的受众来看,软派电影的受众更多是女性,硬派电影更多以男性为主。
  这个现象似乎给我们透露出一个信息:软派电影更多考虑女性审美,而硬派电影更多迎合男性审美。当然,层出不穷又推陈出新的类型电影肯定对前面的概括有所突破,但仍旧改变不了性别审美大格局下对于类型片的一般规范。
  女性审美下的类型电影与女性电影概念有交叉但又有所不同。在此,我们首先要做一个区分。最早提出女性电影这一概念的是美国学者莫利·哈斯克,认为女性电影是世纪 40 年代女性进入社会分工后,好莱坞拍摄的一些以女性为主要受众群,以女性的情感生活为主要表现内容的电影。朱迪丝·梅恩又对女性电影做了进一步分类,其一是相当于针对女性观众群体的电影,其二指的是以女性为创作群体的电影。这二者之间避免不了有交叉,但文章是从观众角度谈类型电影的特点,拟从女性观众的审美来探讨对电影类型的风格约束。文章拟以爱情片为例,解读女性审美对爱情片的审美规范。

  一、耽于人物关系。

  在生活中,男性通过证明自己的独立来获得主体自认,而女性主要在人际关系中确立主体认知。拉康的“镜像阶段”中,6-18 个月的婴儿把自己与母亲视为一体。在进入象征界之后,男性从与母体的亲密中解脱出来,而女性仍停留在这个阶段。克里斯蒂娃借鉴精神分析引论提出前俄狄浦斯阶段,“男性通过独立来获得主体自认,而女性则通过关系的经营获得”.基于女性观众对(复杂)人物关系之中情感纠葛的热衷,软派电影在人物关系上均有出色的表现,比如爱情片、家庭伦理片、黑色电影等。
  爱情片通常以其温馨、浪漫、轻松、动人的气息沁人心脾。片中,男性与女性之间的亲密关系和真挚情感是女性审美的重要表现之一。爱情片中就是以人物情感发展推动故事情节的重要类型之一,结尾通常是二者情感关系的最终确立。而影片中相爱、三角恋或者双三角恋、爱情推进过程中,各种阻力下人物的关系纠葛恰恰能激起观众设身处地的体验,街头巷尾、茶余饭后,女性会以“如果我是某某,我就不会会……”对情节及人物关系进行讨论,从而从人物关系中建立自我的认知。“我”和“爱人”的关系就来自女性观众与“母亲”关系的依赖的表现,“爱人”就是母亲的替代者。

  二、真爱至上。

  不管千百年来人们如何讴歌爱情,“真爱至上”这一理念在遭遇现实时都显得过于理想。爱情片往往就是在缝合现实和理想之间的鸿沟,营造一种理想的浪漫。当然,爱情理想是两性共有的理想,但是,相比较而言,两性对于“真爱至上”这个爱情信条的认可程度女性更胜于男性。普遍意义上讲,女性相比男性更愿意把爱情放在生命更为重要的地位。面对失恋,女性通常比男性更容易表现出更为长久的悲伤,而男性能很快从悲伤中走出甚至很快投入下一段感情。当然,这跟女性喜往后看,而男性更愿意往前看的思维模式相关,与薄情无必然关系。
  在好莱坞的爱情片中,大都是关于爱情的美好幻想。即便是不完满的结尾,也都传递着真爱至上的理念。爱情可以超越年龄、等级、生死、种族等一切差异。而爱情片中最为经典的叙事模式“灰姑娘”就是爱情超越等级、相信真爱至上的典型叙事。而后来受女性主义运动影响调整的“灰小子”叙事策略一样是爱情幻想的表现。对于女性观众,这种浪漫幻想能让女性“设身处地---通过男女主角的关系---体验那种在日常生活中给予别人而得不到情感回报的情感援助”
  类型电影大都是以男性为主人公,爱情片、歌舞片、黑色电影等有限的几种电影类型中,女性占有相对主要的地位。而女性地位的重要也仅仅体现在相关的爱情情感的处理中,在爱情片的情感发展过程中,女性对男性一般具有引导作用“,日常再生产过程中,存在着一种根本的不对称性,男人在社会和心理两方面都是由女人来塑造的,而女人们通常由她们自己来塑造”.
  爱情电影极大地满足了女性观众对于自我价值的肯定。

  三、画面唯美。
                     
  爱美之心,人皆有之,女性尤甚。
  在爱情片中,美感和性感通常是紧密联系在一起的,弗洛伊德把艺术创作作为性本能的释放和升华。身处爱情中的人,对美是非常敏感的,设置性爱就是建立在美感确认的基础上。让爱情片的观众也能体会到其中的美和欲望,在影片的画面处理上美感度要求比较高。
  人对自身的审美是人类最早的审美活动,人类爱自己,肯定自己的身体和欲望。爱情是基于身体的情感,身体的吸引力是必需的,处于发情期的动物在自身美感上的超常表现可见一斑。它们会选择在异性面前显露自己的美丽皮毛、动人舞姿、美妙歌喉甚至孔武之力。在爱情片中,相爱的双方也极尽全力地在对方面前显示自己最美、最好、最有魅力的方面。爱情片对美的重视表现在以下几个方面:
  一、角色美。爱情片一般会选择养眼的帅哥美女甚至明星级的帅哥美女来出演。服装、化妆、灯光、场景也都为角色美添加风采。
  二、场景选择美。爱情片的场景选择也会考虑到美感,外景一般会选择唯美的自然风光,内景布置也大都清新,力图搭建爱情童话的美好世界,当然场景的表现还需要灯光、色彩等多方面的搭配才得以完成。
  
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