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三行情诗的形式特点及其艺术性探究

时间:2020-01-09 11:03作者:徐华鑫 吴冰洁
本文导读:这是一篇关于三行情诗的形式特点及其艺术性探究的文章,三行情诗是当代年轻人中最流行的诗歌形式写作,但具体是哪种形式,却少有人追究,因为不了解三行情诗的具体写作要求而出现大量低质量的三行情诗更加迷乱了三行情诗的写作形式与本身定义。

  摘    要: 快的形式或许是当下时代人群的需要;简单明了是受众的要求;诗歌的情绪感受是作者的需求;诗的跳跃是诗歌写作的必要;那艺术性就是三行情诗发展的需要。这样新的诗歌形式,一经流传就受到青少年人群的反复检验。三行情诗的发展是有喜爱和需要这类新诗歌形式的人群支持的。

  关键词: 三行情诗; 快阅读; 诗歌特性;

  三行情诗是当代年轻人中最流行的诗歌形式写作,但具体是哪种形式,却少有人追究,因为不了解三行情诗的具体写作要求而出现大量低质量的三行情诗更加迷乱了三行情诗的写作形式与本身定义。三行情诗到底是一种什么形式的诗歌又要如何进行写作。

  一、快阅读化的诗歌形式

  快速阅读的形式在诗歌中是少见的,因为诗歌的写作与文化并不刻意关注和追求快速化的阅读体验。但三行情诗最原本是由日本作家北川理惠的《三行情书》汉译过来的。

  三行情书的结构是靠近快阅读的。首先是它60字三行的短句形式和诗歌形象。一般的短诗定义是14行以内称为短诗。三行情书比短诗更短,这种短与趣一出现就迎合了青少年的喜好。

  流行起来后就更名为“三行情诗”,青少年是受影响最大的一群人。即初高中生,大学生以及初入社会工作的青年人群。这是中国社会活动与建设中最有生力最活跃的一个人群!当一样事物被他们喜爱,习惯并传唱时,足以证明此事物的流行程度与火热程度。

  在这群青少年人群中,他们现在是难以做到精细阅读的!他们的空闲时间不够多,不够连续。大多都是被分化成小块小块的碎片时间。他们因为学习或工作原因,不能自由分配阅读的时间,去支持他们进行大段的完整的精细的阅读。

  所以最适合他们短与快阅读的,就是最初书刊下的段落摘抄,名言警句,和现在的三行情诗。特别是三行情诗这类能用短时间阅读的诗歌文学。是能够填充这一人群的碎片化阅读时间的!也是可以一定程度的满足这一类人群对诗歌、文化和阅读的要求的。
 

三行情诗的形式特点及其艺术性探究
 

  这样一个快阅读的诗歌形式在诗歌中是少见的。甚至是很多诗歌形式不具备的,也是三行情诗与诗歌的一个明显特异。除开短诗,诗歌普遍是长的如诗人兰波的作品可以长到104行。这样的长篇诗是很少有青少年人群愿意在碎片化时间中进行阅读的。

  这些人需要快的阅读,而三行情诗的句式和诗歌定义非常合适。

  二、高诗性的诗歌形式

  一首诗能被称为诗歌不仅仅只是诗歌的排列格式和韵律,还要拥有诗性!诗性意为诗的特性。是诗歌中普遍拥有的性状。诗性越高的诗歌就会越属于诗歌范畴。或说诗性越高的诗歌也越好。

  诗性也有各种不同的诗歌特性,如仓央嘉措的诗大多就带着佛性,这种诗性是诗歌作者身处的环境背景和内在感受揉合后的结果。是带着个人特色的诗,或称为带有流派特性的诗。如九叶诗派对意象的理解与运用。三行情诗无疑是一种新式流派或新的诗歌形式,它是有区别于其他短诗的。

  它的诗歌特性,重点在它对情感的表达上,三行情诗也的确是它最和洽的名字,对爱情、亲情等感情诗性的表达。当然,在现在的三行情诗中以描写爱情的居多,所以三行情诗被很自然的归入情诗一类。

  (一)诗性中的经验性

  经验性是好理解的,诗从生活中来,是人对万物主观的理解和看法以及主观经验处理的结果。

  经验性是诗歌创作者通过主动尝试和验证的方式来写作诗歌,经验性是作者的综合素质。是主观审美、是对诗的个人理解、对韵律词句的特殊用法,甚至是眼里有异于常人的世界观世界形象。

  经验性是特意的去追求诗的美与形式。经验性是突出表达意义及其形式的。是让人可以一眼明白的,看起来会显得通俗易懂。是为了让诗平实又贴合生活。这样的经验性让三行情诗脱离了文人诗一类。降低了诗歌理解的门槛,扩大了满足阅读三行情诗的阅读人群。

  但纯粹的经验性的诗歌写作是死板的,过于正式并僵化,缺少了诗歌应有的灵动与美感。纯粹的经验性会刻意的追求所描写事物的形象,从而缺少了诗性。当然,在一些诗歌作品中是需要较大比例的经验性写作的。但在三行情诗的诗歌应用中,经验性写作的比例占比很小,主要应用经验性写作形式的老练和简单化。以降低三行情诗的阅读门槛。

  这是三行情诗诗歌形式的又一特点,能被接纳度广。

  (二)诗性中的感受性

  诗歌写作中的感受性,就是作者自身的主观感受,是视角、触感还有通感在内的各种主观感受用于诗歌创作和写作中。是把视角分享给读者或分享情绪,又或用空间时间来形成反差,增强阅读感受。

  感受性重在挑动读者的感观,如果经验性说成是三行情诗的表,那感受性就是三行情诗的血肉是诗歌中的深意,是藏在字里行间中的情感。例:“回家的路雪上残留你的脚印我试着把自己的脚轻轻的踏上去”。北川理惠《三行情书》中的这一首,给读者的感受就是隐而不发的爱。感受性是诗歌的血肉,是情绪、是悸动。

  在三行情诗的诗歌形式中,感受性是尤为重要的。因为三行情诗归属情诗类,所以突出的着重的也是情绪、情感的表达与描画。

  感受性是极赋个人特色的,因为感受性是作者视角的分享,是作者眼中的世界和事物形象。是特异于固定的样貌的。会形成新的阅读感受,新鲜的阅读感观。例:“螃蟹在剥我的壳,笔记本在写我漫天的我落在枫叶上雪花上而你在想我”。这一例武大的《三行情诗》作品,就存在感受性的分享。让读者产生新式的阅读感受。感受性更自我化更诗人化。是灵光一闪是作者不一样的视角,不一样的情感体验。是空间的强烈反差。有了表———经验性,有了里———感受性,最后便是短诗的精神———诗歌的跳跃性。

  (三)诗歌中的跳跃性

  跳跃性是几乎所有诗歌类写作所必要的!诗歌不同于散文、小说的原因,不只是诗歌的分行格式。是诗歌需要跳跃性,而文章所需要的是连续的,密切的互相关联的写作。好的诗歌中的跳跃会为诗歌作品增彩,而不好的、不合适的跳跃是一首诗的败笔!

  跳跃是诗歌作者眼里存在关联却不在同一时间或空间内的描写改换。

  因为三行情诗太短,其优于其它诗歌的快阅读形式,也带来了过于简短的短诗的弊端。容易给读者以乏味的阅读感,会在简短的三行中需求更多的跳跃以达到亮眼出彩的效果。所有三行情诗比一般的短诗更重视也更需要跳跃性,要在短短的三句中做到意思明确,情感细腻,出乎意料。

  三行情诗的欣赏点就在诗的跳跃性上,虽然诗歌都有跳跃的特性,比如看见的有一些诗歌作品:上一句还在写风,下一句却写到了海。如此种种,诗歌中经常存在这样或那样的跳跃,只是有些明显,有些细微。三行情诗比短诗的跳跃性需求更多,所以三行情诗的写作和创作难点也落在了诗歌的跳跃上。

  跳跃是诗歌的灵动,但在现在的很多三行情诗写作中缺少了诗的跳跃,偏向了书的形式。开始连贯的言情或说爱。缺少诗的跳跃的三行情诗是不够出彩的,很容易被忽略和遗忘。甚至这样的三行情诗形式还会影响三行情诗的流传度与诗歌意味。

  所以,三行情诗写的人虽多,但真正出彩的,好的被流传广的,有艺术性的并不多。对这样一个属于年轻人群喜爱的诗歌文化来说,是不称职的。因为写作的过于泛滥,强行谈爱写爱。显得俗气,丢弃了诗的美感与特色,导致情诗泛滥,对三行情诗类的情诗阅读要求变得更高。

  三、三行情诗是否拥有艺术性

  因为三行情诗的快阅读形式,受众很多,但并没有多少人群,因为接受这类诗歌文化就去正式的了解诗歌写作。又因三行情诗的句式简单,描写易懂,仿写容易。让人误以为短诗类的写作是简单随意的。

  至此写作人数增多,导致三行情诗偏向了趣味化和商业化。让人忽略了三行情诗的艺术性。而类似的情诗类作品有戴望舒先生的《雨巷》足以证明诗歌的艺术性不是诗的类别而是诗本身的造诣。拥有艺术性的诗,写作的难度肯定是高于一般诗歌的。而三行情诗则更难一些。

  青少年人群的审美同样也是最年轻有活力的审美,在现今很多经久流传的三行情诗都是被这一人群反复验证过的。从流传的时间长短和被熟知程度大可以看出一首三行情诗的好坏与是否拥有艺术性。三行情诗的艺术性是三行情诗的精巧。

  快的形式或许是当下时代人群的需要;简单明了是受众的要求;诗歌的情绪感受是作者的需求;诗的跳跃是诗歌写作的必要;那艺术性就是三行情诗发展的需要。

  这样新的诗歌形式,一经流传就受到青少年人群的反复检验。三行情诗的发展是有喜爱和需要这类新诗歌形式的人群支持的。

  参考文献

  [1]孙玉石.新诗流派发展的历史启示——《中国现代诗歌流派》导论[J].诗探索,1981,(3),P91-107.
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