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《暮光之城》中的女性哥特式特征探析

时间:2018-12-29 14:11作者:曼切
本文导读:这是一篇关于《暮光之城》中的女性哥特式特征探析的文章,斯蒂芬妮·梅尔创作的《暮光之城》系列小说具有典型的女性哥特式特征, 通过营造浪漫唯美的氛围、塑造性格复杂丰满的人物形象以及突出反抗父权制的女权意识的主题, 体现了女性哥特小说对传统哥特小说的创新与发展。

  摘    要: 美国女作家斯蒂芬妮·梅尔创作的《暮光之城》系列小说在传统哥特小说元素的基础上, 集中体现了女性哥特式特征:在营造恐怖气氛的同时加入了大量的浪漫温馨元素, 人物形象更加丰满生动, 小说主题突出表现女性对父权制的反抗。

  关键词: 《暮光之城》; 浪漫氛围; 人物形象; 父权制; 哥特元素;

《暮光之城》中的女性哥特式特征探析

  美国女作家斯蒂芬妮·梅尔创作的《暮光之城》系列作品自2005年发表之初起就受到全世界文学爱好者的广泛关注, 并在发表当年被评为最受欢迎儿童作品。奥森·斯考特认为书中男女主人公的爱情虽然仅仅只是整个故事的一小部分, 但却可以指导读者的人生。[1]《时代》周刊评价梅尔用优雅精致的笔触描写了人物之间的爱恨情仇, 把浪漫小说发挥到另一种极致。[2]《纽约时报》称《暮光之城》中既有“若即若离的情感纠葛, 一波三折的冒险历程, 瑰丽奇异的超凡想象, 惟妙惟肖的场景描写, 惊心动魄的阅读快感”, 同时也有“直击心灵的温情慰籍”[3]。正是由于这一系列作品的畅销, 2008年5月《时代》周刊评选的全球百名最具影响力的人物中, 斯蒂芬妮·梅尔名列其中。

  《暮光之城》系列由《暮色》《新月》《月食》和《破晓》组成, [4]主要围绕十七岁少女贝拉与吸血鬼爱德华之间的故事展开。由于贝拉不想影响母亲再婚而选择与居住在福克斯小镇的父亲共同生活, 在这里她偶然与爱德华相遇并很快陷入爱河, 但这时她发现爱德华是一个已经104岁的吸血鬼。贝拉深知与爱德华在一起就意味着危险, 特别是来自于另一吸血鬼家族的追杀、在经历了各种危险之后, 包括吸血鬼詹姆斯的捕杀, 詹姆斯恋人维多利亚的种种极端复仇行为以及吸血鬼的宿敌狼人的追杀, 贝拉从最初的犹豫、徘徊、挣扎到最终勇敢地选择和爱德华一起战斗。小说的最后两人结婚并且贝拉冒着生命危险生下了他们的孩子, 一家人终于排除万难拥有了幸福快乐的生活。在这部作品中, 梅尔巧妙地将女性哥特式小说的特征运用到氛围营造、人物塑造和主题表现之中, 为读者讲述了普通少女与吸血鬼之间荡气回肠、曲折离奇的爱情故事。

  一、女性哥特小说概念的提出

  哥特最早是指日耳曼民族中的一个部落。后来哥特逐渐指代一种特定的建筑风格, 此类建筑都有高耸入云的尖尖的屋顶, 窗户离地面很高且很窄, 屋内走廊狭窄而幽暗。1764年贺拉斯·华普尔 (Horace Walpole) 创作的《奥托城堡》问世, 它的副标题就明确说明这是一部哥特式故事, 从而使得哥特成为一种独立的文学作品形式。[5]在此之后的两百多年中, 英美文学中涌现出许多擅长创作哥特式作品的作家, 如英国作家查尔斯·狄更斯与勃朗蒂姐妹和美国作家华盛顿·欧文、爱伦·坡等。这种文学形式以堕落与腐朽而区别于其他类型的作品, 所以从出现之日就受到很多文学批评家的关注。

  最初哥特作品大多数是由男性作家创作的, 但是随着妇女地位的提升特别是妇女运动的发展, 越来越多的女性作家也开始对哥特文学的发展作出极大贡献。“女性哥特”是艾伦·莫尔斯 (Ellen Moers) 在1976年发表的《文学女性:伟大的作家》中第一次明确提出的。[6]她在书中将“女性哥特”单独作为一个章节的标题, 并且在该章节中详细阐述了英美文学作品中女性哥特的发展状况, 同时把“女性哥特”定义为18世纪以来由女性作家所创作的哥特式的文学作品。此后, 女性主义理论正式进入哥特研究。随后, 桑德拉·吉尔伯特和苏珊·古巴 (Sandra Gilbert and Susan Gubar) 等女性主义批评家对女性哥特作品中颠覆父权制传统进行了深入阐释, [7]也成为1970年代以来女性主义文学的重要部分。女性哥特这一概念的提出丰富了哥特文学的研究角度, 拓展了女性主义文学的研究空间。

  二、女性哥特小说与传统哥特小说特征之比较

  女性哥特小说与传统哥特小说的不同之处, 主要体现在三个方面:第一, 传统哥特小说故事一般都是发生在荒野、陈旧的建筑或庄园以及废墟之中, 这种独特的环境不仅为故事的发生以及人物的悲惨经历营造了阴森、恐怖的气氛, 而且读者在阅读时也能发自内心地感受到这种氛围, 从而更好地为小说营造恐怖气氛。女性哥特小说则在恐怖的基础上, 融入了更多优美动人的自然风光, 展现出更强烈的浪漫情怀以及人物之间的爱恨情仇。第二, 人物在传统哥特小说中非常重要, 而且这些人物大多都是不正常的、畸形的、行为怪异的恶魔形象。而女性哥特小说中人物形象则丰富多彩, 女性角色大多年轻貌美但又善良懦弱, 既温顺听话又固执叛逆, 她们不再是男性所谓的爱与保护之下单纯的被压迫对象, 而是有血有肉、具有强烈自我意识的女性形象。此外, 女性哥特小说中的男性形象也不再是仅仅充满暴力, 而是让人又爱又恨魅力十足的人物。第三, 在小说主题方面, 传统哥特小说以善恶冲突为主, 女性哥特小说的主题则围绕女权意识, 特别是强烈反对父权制传统, 突出表现出女性的自我意识和自我认同感。

  三、《暮光之城》中的女性哥特式特征

  《暮光之城》系列小说是斯蒂芬妮·梅尔从女性主义视角创作而成的一部哥特小说, 与其他传统哥特作品相比具有鲜明的女性哥特式特征。

  (一) 浪漫唯美的环境描写与氛围塑造

  《暮光之城》系列小说在营造恐怖气氛的同时, 还加入了大量温馨浪漫的爱情元素, 从而呈现出男女主人公之间唯美细腻的情感变化。

  这部小说的故事主要发生在华盛顿州的福克斯。这座小镇一年到头阴雨绵绵, 被浓雾笼罩, 但这个让人心生恐怖的地方却是男女主人公相遇、相知和相爱之地。贝拉与爱德华经常会选择在浓雾笼罩的森林中约会, 从而让读者感到原本阴森潮湿的森林不再可怕, 反而衬托出两人质朴纯真的浪漫爱情。晚宴上有一个巨大的用无数鲜花编制而成的帐篷, 客人在两颗古老的雪松之间的草坪上翩翩起舞。[8]通过这些描写, 读者可以深深地感受到爱德华与贝拉之间超越种族的真挚情感, 也为两人之后将会遇到的艰难险阻做足了铺垫。

  (二) 丰富生动的人物形象

  《暮光之城》系列小说的女主人公贝拉是一名普通的高中女生, 外貌平庸并且内向、自卑、敏感, 但另一方面她又倔强、意志坚定, 为了爱情甘愿放弃一切。相比于福克斯镇, 贝拉原来的居住地菲尼克斯人口更多, 面积更大, 阳光明媚。所以, 她本应该为来自一个大城市而感到骄傲, 但是她却十分自卑, 首先因为她来自于离异家庭。这种家庭背景使贝拉发自内心感到低人一等。另外, 贝拉一直觉得在新环境中她是一个局外人, 特别是在学校中贝拉强烈地感觉到由于肤色不同和不擅长体育运动而被同学排斥。但又正是由于这些她所认为的不足, 才更加激发了外表柔弱的贝拉内心中坚强勇敢的一面, 特别是在对待与爱德华的爱情问题上, 贝拉从未退缩, 从未因为两人不同种族、不同的生活习惯以及其他吸血鬼对她追杀迫害而退缩, 也正是由于贝拉对爱情的执着、坚强和勇敢才最终争取到和爱德华幸福快乐的生活。

  作为《暮光之城》系列小说中的男主人公, 以爱德华为代表的吸血鬼卡伦家族一直生活在阴冷的小镇。与传统阴森恐怖的吸血鬼不同, 卡伦家族吸食动物血, 并且一直竭尽全力设法控制对人血的欲望。他们衣着华丽、驾驶名车、居住在豪华的宅院中, 举行各种形式的娱乐活动, 包括不定期的聚会、一起唱歌跳舞等。作为卡伦家族的成员之一, 爱德华英俊潇洒、知识广博, 处处表现出高贵和优雅, 这些都深深吸引着贝拉。和贝拉相爱之后, 由于两人属于不同种族, 爱德华十分痛苦纠结, 一方面非常渴望能够与贝拉共度一生, 另一方面又必须努力克制自己对人血的欲望。最后他选择与贝拉组建了幸福的家庭, 快乐地生活在一起。通过这些描写, 读者可以感受到爱德华与传统哥特小说中变态、畸形、暴君式的男性形象明显不同, 《暮光之城》中的男性形象拥有美丽容颜、善良多情并且善解人意、更加富有男性魅力。以爱德华为代表的吸血鬼已经具备了人类的一些特征, 他们和人类一样内心充满了对他人的爱, 并且勇于承担责任, 甘愿为心爱之人付出一切。

  (三) 始终围绕女权意识主题

  女性哥特小说在主题设置上也与传统哥特小说有明显不同。传统哥特小说是在道德准则的基础上探讨人性的善恶冲突;女性哥特小说则是在善恶冲突的基础上, 突出女性的反抗意识, 特别是对父权制的反抗。

  《暮光之城》系列小说虽然是以吸血鬼群体为主, 但在吸血鬼中也依然存在父权制, 也处处体现出男女的不平等。作为女性哥特主义的代表作品, 斯蒂芬妮·梅尔在《暮光之城》这部小说中通过女性人物各自的不同经历表现出她们对父权制的反抗以及追求女性权利的意识。

  首先, 贝拉作为小说的女主人公, 不断地反抗着社会与家庭中的不平等。贝拉既有软弱自卑的一面, 同时内心又很坚强, 特别是在追求爱情的道路上, 要维持不同种族特别是人类与吸血鬼之间的爱情是很辛苦的, 因为如果吸血鬼的嗜血本性没有控制住, 贝拉随时都有可能成为爱德华的食物。所以, 在这段感情中, 爱德华最初总是躲躲闪闪甚至一度逃离贝拉, 但贝拉却勇敢地坚持追求爱德华, 因为只有这样才有可能维持这段来之不易的感情。贝拉在得知有了爱德华的孩子之后, 明知生下这个孩子会给自己带来生命危险, 但她仍然毫不犹豫地选择生下与爱德华的爱情结晶。在《破晓》中详细描述了贝拉在生孩子的过程中所遭受的巨大痛苦, 她甚至断了几根肋骨, 但是这些痛苦都未能阻止贝拉追求爱情和幸福生活的决心。在《新月》中贝拉多次表达希望和爱德华具有相同的身份, 但都遭到了拒绝。虽然爱德华是出于好意, 但是如果贝拉不转化为吸血鬼, 随着年龄的增长以及吸血鬼的嗜血本性, 她是很难与爱德华继续在一起的, 因此, 贝拉渴望能够与爱德华具有相同的身份, 这一举动充分表明贝拉强烈的反抗社会与家庭地位中不平等的意识。贝拉在追求爱情的道路上, 义无反顾, 最终迎来大团圆的结局。贝拉的母亲芮妮同样也是一位具有强烈反抗意识的女性。在贝拉出生几个月之后, 她突然意识到不想继续与贝拉的父亲查理生活在一起, 仅仅就是因为这个简单的原因, 她离开了贝拉的父亲。虽然这样对贝拉很不负责任, 但是她的行为体现了女性敢于表达自己的意愿、勇于挣脱社会传统观念束缚的决心。

  另一方面, 女性的反抗意识有时也会转变成一种极端的行为。罗莎莉原本是一位漂亮温柔、家世显赫的女生, 但即使是这样一位优秀的女性, 也难逃被男性侮辱、欺凌的下场。她的未婚夫罗伊斯是银行家的儿子, 在结婚的前一晚, 她偶然遇到罗伊斯与他的狐朋狗友在一起喝酒。罗伊斯喝醉之后竟然当着朋友的面强奸了她, 并且还鼓动其他朋友一起来侮辱她。事实上, 在罗伊斯的眼中, 她就是一个漂亮的玩物。最终她转化成了吸血鬼, 展开她的报复行动, 杀死了罗伊斯及其朋友。[9]

  四、结语

  斯蒂芬妮·梅尔创作的《暮光之城》系列小说具有典型的女性哥特式特征, 通过营造浪漫唯美的氛围、塑造性格复杂丰满的人物形象以及突出反抗父权制的女权意识的主题, 体现了女性哥特小说对传统哥特小说的创新与发展。

  参考文献:

  [1] 斯蒂芬妮·梅尔.暮光之城·暮色[M].覃学岚, 孙郁根, 李寅, 译.南宁:接力出版社, 2008.
  [2] 斯蒂芬妮·梅尔.暮光之城·新月[M].龚萍, 张雅林, 李俐, 译.南宁:接力出版社, 2008.
  [3] 斯蒂芬妮·梅尔.暮光之城·月食[M].龚萍, 译.南宁:接力出版社, 2008.
  [4] 斯蒂芬妮·梅尔.暮光之城·破晓[M].张雅林, 李俐, 译.南宁:接力出版社, 2009.
  [5] 肖明翰.英美文学中的哥特传统[J].外国文学评论, 2001 (2) :90-101.
  [6] 苏方, 毕会英.《暮光之城》四部曲对哥特文学传统的创新与超越[J].时代文学 (下半月) , 2010 (10) :187.
  [7] 漆芳芳.解读《暮光之城》系列小说中的哥特元素[J].北方文学, 2011 (2) :31-32.
  [8] 王静.恐怖悬念与浪漫爱情的完美融合——哥特色彩在《暮光之城》系列中的体现和创新[J].河南教育学院学报, 2012 (3) :120-122.
  [9] 付玉, 刘建.女性视角下看《暮光之城》的哥特化色彩[J].电影文学, 2014 (15) :72-73.

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