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《冰与火之歌》中的人物与叙事特征

时间:2018-06-27 10:16作者:南山
本文导读:这是一篇关于《冰与火之歌》中的人物与叙事特征的文章,随着情节发展, 人物性格发生变化。角色担任发生变化, 雪诺由史塔克家族转变为坦格利安家族, 这就是人物多层次、多角度、多维度地运用故事情节把着作活化, 神话。使得一部奇幻作品完美地出现在读者的眼中。
  摘 要:“冰与火之歌”由美国幻想小说大师乔治R.R.马丁所着, 是当代奇幻文学一部影响深远的、里程碑式的作品。本论文主要通过人物来分析其中的奇幻叙事。
  
  关键词:人物; 叙事特征;
  


 
  1、《冰与火之歌》中的人物
  
  1.1、“小恶魔”提利昂·兰尼斯特
  
  小恶魔出生时他的头和身子几乎一样大, 这与兰尼斯特家族特有的美貌形成了极大的差异, 兰尼斯特家族几乎都是女的貌美, 男的俊俏。而小恶魔的出现无疑是兰尼斯特家族的痛楚。就在出生时他的父亲因为家族的荣誉, 甚至想过把他遗弃。而他的姐姐也是对他没有过好脸色, 甚至自己儿子的死亡也加怪到弟弟的身上, 其实从他的出生, 兰尼斯特之所以被称为小恶魔似乎也是说得过去的。你试想在一个大家族中不愁金钱但是得不到人的关爱和尊重。自己又无法完全与家庭对抗。长期以往下来。在这种环境下, 他变成了一个吃喝嫖赌之人。或许也正因为身边的亲人这样对待他, 也让他自己明白一个道理, 只有自己强大了, 才不会任人宰割。其貌不扬的外表, 却隐藏着他的不世之才。他用自己独有的魅力获得了人们的认可, 可光是侏儒这个身份就仿佛注定了小恶魔是个悲剧的人物了。这也是最后他在比武审判中说到的“我有罪, 因为我是侏儒”这也是他想告诉世人即便自己努力了, 但就因为自己是侏儒, 所以就该承受被冤枉, 被歧视, 被抛弃, 他是多无奈地发出这样的声音。
  
  1.2、“风暴的降生”丹妮莉丝·坦格利安
  
  龙母的悲剧从故事的开始就决定了她悲剧的人生, 正直青春年华却被自己的哥哥要求嫁给一个蛮族领袖卓戈卡奥, 如果说龙母是一个领导者, 我觉得说她是一个适应者更为恰当, 由一开始什么都不懂的少女, 要去学会如何取悦一个男人, 接着生吃马的内脏在部落树立自己的威信, 得到身边的人的敬重, 成为他们心目中的卡丽熙。最后逼到无路可走, 抱着龙蛋走进火堆后那浴火重生的征服者形象让人佩服。在整部小说中我们不难发现, 如果一个曾经被压迫的无路可走, 而今是一个无敌的战士, 会用自己如今拥有的去报复曾经伤害过自己的人, 但是人物由弱到强, 她始终保持着自己的初心, 她的善良并未经黑化的渲染, 而是自己不断地战斗变强。她在面对困难时, 仍然用自己惯用的方式去解决事情, 这也是她后来受到尊敬, 凭借自己的能力引来了许多崇拜者。
  
  2、《冰与火之歌》中人物视点叙事的特征
  
  2.1、 史诗和悲剧的世界是一个行动的世界。
  
  因为史诗中的人物是一个英雄, 一个民族的灵魂人物, 他不需要显现或证明其个性与性格。史诗中的英雄处在个人与民族以及和整个宇宙秩序相融合的世界中。他是民族命运、宇宙命运或宇宙的二元性对抗中的善的力量的化身。通过运用人物来突出背后的叙事特点, 比如:写到丹妮莉丝·坦格利安, 其人物性格无论是在小说还是在电视剧《权利的游戏》中, 都把其神话处理, 在火堆中起死回生并将消失的龙带到世人的眼前, 龙本就是神话中根据现有事物幻想出来的, 在情节的发展中, 仿佛丹妮莉丝有魔力一般一路变强, 她自己也说到这是神的选择。所以并没有用话语过多描述人物的厉害之处, 但却无形地展示了自己的个性。用自己的智慧和勇猛吸引着一大批人。丹妮莉丝·坦格利安这一形象就把奇幻叙事的奇发挥到了制高点, 提到的众多人, 小恶魔、瑟曦、雪诺他们都对自己的角色定位准确, 将自己特有的特点展现在了读者的眼前。在《冰与火之歌》的研究中, 人们多用拟真效果关注人物的个性。刘再复先生指出, 小说中的人物以各种形式组合的差别和变动显现出不可重复的个性。我们可以认为, 虽然小说人物在本质上属于语言建构, 但是, 人物内心世界的丰富性与复杂性丝毫不亚于现实生活中的真人。在现实生活中, 小恶魔提利昂的扮演者彼特·丁拉基。在生活中因为侏儒的形象他遭受许多非议, 但他人生中的精彩是他直接可以改写的, 而在小说中, 小恶魔他从小不受家人的待见, 更多的是外人也丝毫不买兰尼斯特家族的帐, 仍拿他侏儒的事实当笑话。人物的个性占据着重要的地位, 人物的成功也是叙事的成功。
  
  2.2、 多角度视点叙事诗。
  
  《冰与火之歌》的亮点, 站在一个人的角度以第三人称的方式对人物进行述说, 书中第一个出现的人物布兰在以第三人称出现在文中时, 给读者第一印象是读起来简单明了, 这样使文章更加地有深度, 使人们不断地想要探寻这一人物的结局是怎样的, 然而正因为第三人称的特点, 使《冰与火之歌》是一个开放式地结局, 这是《冰与火之歌》的成功更是马丁的成功。人物个性发展与故事情节变化在很多叙事作品中是两个互为结构的有机体, 一方面, 作为行动的出发者, 人物在故事情节中承担特定的功能;另一方面, 随着情节发展, 人物性格发生变化。角色担任发生变化, 雪诺由史塔克家族转变为坦格利安家族, 这就是人物多层次、多角度、多维度地运用故事情节把着作活化, 神话。使得一部奇幻作品完美地出现在读者的眼中。
  
  参考文献:
  
  [1]叙事美学:探索一种百科全书式的小说。耿占春着。郑州:郑州大学出版社,2002.
  [2]刘再复:《性格组合论》,上海:上海文艺出版社1986.
  [3]西方叙事学:经典与后经典。申丹,王丽亚着。北京:北京大学出版社,2010.
  [4]Miller, The Form of Victorian Fiction, p86
  [5](美)乔治。R.R马丁。冰与火之歌卷五魔龙的狂舞[M]屈畅,胡绍晏,谭光磊译。重庆:重庆出版社,2012.
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