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《大鱼海棠》剧本创作的特点与突破

时间:2017-06-09 14:04作者:学位论文网
本文导读:这是一篇关于《大鱼海棠》剧本创作的特点与突破的文章,《大鱼海棠》在创作中所展现出的野心和创造欲,为国产动画的发展提供了一种借鉴,一个开端,或许多年之后,拥有五千年历史文化积

  摘 要:本文通过对动画电影《大鱼海棠》的题材来源和思想渊源进行解析,阐释该剧在结构和主题存在的“复调性”特征。揭示在浅层的爱情主题之外,《大鱼海棠》中“被遮蔽”的故事线索,及其所指向的主题意象,并在此基础上进一步延伸,从语言惯性这一角度,对本剧在创作主体与欣赏主体间可能存在的沟通障碍原因进行分析,由此揭示出《大鱼海棠》在剧本创作中的突破和雄心,以及与之并存的困难和挑战。
  
  关键词:大鱼海棠;复调主题;语言惯性
  
  1 引言
  
  2016年,《大鱼海棠》承载着中国漫迷十二年的期待上映。
  
  之后,针对《大鱼海棠》的影视评价却出现两级分化,批评声在初期占主流,诸多观众认为《大鱼海棠》是“一部描写三角恋情的爱情悲歌”, 也有少部分人指责其所描刻的人物和情感关系虽然凄美却难以共鸣,思想立场偏于暧昧和被动。
  
  有批判自有回应,在之后一段时间后,出现了对这部影片脱胎换骨式的解读。这种观点认为,爱情并非《大鱼海棠》的主题,相反,故事所寄予的不是具体的感情关系,而是对于形而上的“自由、梦想”的物化,是对中国文化中“有限与无极”的哲思。那么,对于同一部作品、同一段故事,同一个人物的评价,何以出现如此差异明显、一波三折的戏剧变化呢?
  
  从接收者角度, “一千个人眼里有一千个哈姆雷特”,艺术作品多义性可以作为解释这一现象的原因,但是如果从创作者角度出发,《大鱼海棠》导演梁旋曾对批评者的质疑提出反驳:“这是一个关于守护和自由的故事,这些根本无关爱恋。”他肯定了该剧的创作目的绝非讲述爱情故事,而是另有深意。
  
  在此情况下,基于影视创作理论,我们不难判断出该剧是一部具有多层次主题建构,各主题相互支撑、相互作用的复调作品。
  
  2 突破--复调主题设计
  
  若干个并列主题以及正主题存在同一作品之中,且各主题之间存在着集中统一的内在联系,称之为作品的复调主题。高行健在《对一种现代戏剧的追求--我的戏剧观》中提出了复调戏剧概念:“一个剧中有两个以上的主题,以并列重叠的方式来处理这几个主题,还要统一在一个整体的构思里。”[1]故事主题的不明确性,摈弃了传统戏剧作品的唯一主题,迫使观众在观赏作品的同时,调动起脑力劳动,从被动接受转换为主动的主题探寻。
  
  那么,《大鱼海棠》是如何建构起复调主题结构的呢?要理解这一问题,最好的办法就是从解读作品文身入手。
  
  本文将从影视创作角度,对《大鱼海棠》的剧本主题的复调性进行剖析,挖掘剧作结构中可能存在的多重主题线索,并从创作角度,对《大鱼海棠》的构思和成片、创作目的与观众审美之间的分歧问题,进行有限但诚恳的探讨。
  
  2.1 《大鱼海棠》的复调主题分析
  
  《大鱼海棠》的题材来源于《逍遥游》、《山海经》、《诗经》等古籍,作品中的主要人物椿、楸、鲲等字眼可从古籍中寻得踪迹。
  
  故事中,女主人公椿为了弥补自己的过失,挽救人类“鲲”的灵魂,在楸的帮助下,与灵婆、鼠婆进行一场交易,最终虽然拯救了“鲲”的灵魂,却因为打开海天之门引发天界洪荒,这就是整个故事的浅层线索。
  
  为了更为直观的分析剧本的结构,并予以主题推断,接下来将进一步对剧本关键节点进行拆分:
  
  开场画面:女主人公椿化为鱼,到人间巡游七日。
  
  催化:椿失手害死人类男孩鲲。
  
  主题呈现:椿自责,誓言救鲲。
  
  争论:男孩楸反对救鲲。
  
  求助:椿以灵魂为代价向灵婆寻求帮助,灵婆却别有用心。
  
  威胁逼近:天界为维护安定,追捕鲲。
  
  结果:
  
  a、椿的行为引发天界洪荒泛滥。
  
  b、鲲重回人界。
  
  c、灵婆放出被囚禁的鼠婆,鼠婆趁天界大乱,化为人形逃入人界。
  
  d、楸为保护椿,放弃天神身份,接替灵婆位置。
  

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